Die Kulturstiftung der Länder und der Deutsche Museumsbund stellten am Dienstag in Berlin einen umfassenden Bericht zur Sicherheit und Erhaltung von Exponaten in staatlichen Sammlungen vor, wobei das Leitthema Bei Licht Ist Alles Zerbrechlich die zentrale Diskussionsgrundlage bildete. Der Bericht umfasst Daten von über 200 Institutionen und dokumentiert eine Zunahme von Schäden durch Umwelteinflüsse sowie die Notwendigkeit technologischer Nachrüstungen. Nach Angaben der Beteiligten erfordern steigende Energiekosten und veraltete Lichtschutzsysteme sofortige Investitionen im dreistelligen Millionenbereich.
Markus Hilgert, Generalsekretär der Kulturstiftung der Länder, betonte bei der Pressekonferenz, dass der Schutz des kulturellen Erbes vor physikalischem Verfall eine Kernaufgabe der föderalen Kulturpolitik bleibe. Die Erhebung zeigt, dass insbesondere organische Materialien wie Textilien und Papierarbeiten unter der aktuellen Beleuchtungssituation in vielen historischen Gebäuden leiden. Laut der Analyse sind fast 40 Prozent der untersuchten Objekte in deutschen Museen einem erhöhten Risiko durch UV-Strahlung und instabile klimatische Bedingungen ausgesetzt.
Das Bundesministerium für Bildung und Forschung unterstützt die Initiative durch die Bereitstellung zusätzlicher Mittel für materialwissenschaftliche Studien. Diese Untersuchungen sollen klären, wie moderne LED-Technologien und intelligente Verglasungen den Abbauprozess von Pigmenten verlangsamen können. Vertreter der Allianz der Wissenschaftsorganisationen wiesen darauf hin, dass die chemische Stabilität historischer Artefakte oft überschätzt werde, was langfristig zu unwiederbringlichen Verlusten führe.
Die Bedeutung von Bei Licht Ist Alles Zerbrechlich für Konservatoren
Fachleute der Restaurierungswissenschaften nutzen den Begriff als Leitmotiv, um auf die photonische Belastung aufmerksam zu machen. Lichtinduzierte Degradation ist ein kumulativer Prozess, der einmal eingetretene Schäden nicht wieder rückgängig machen lässt. Laut dem Fraunhofer-Institut für Silicatforschung ISC reagieren viele Farbstoffe bereits auf geringe Lichtmengen mit einer Veränderung ihrer Molekularstruktur.
In den Werkstätten des Doerner Institutes in München beobachten Experten eine Zunahme von Ausbleichungen bei zeitgenössischer Kunst, die oft mit experimentellen, instabilen Materialien arbeitet. Die dortigen Konservatoren fordern strengere Lux-Stunden-Grenzwerte für Leihgaben in internationalen Ausstellungen. Eine Begrenzung der Beleuchtungszeit auf 50 Lux für besonders empfindliche Objekte wird mittlerweile von vielen Kuratoren als Standard gefordert.
Der Deutsche Museumsbund stellt fest, dass die Umsetzung dieser Standards oft an der baulichen Substanz der Museen scheitert. Viele Häuser sind in denkmalgeschützten Gebäuden untergebracht, die große Fensterfronten besitzen und nur schwer klimatisch zu kontrollieren sind. Hier müssen architektonische Lösungen gefunden werden, die den Schutz der Werke mit dem Wunsch nach Tageslicht in Einklang bringen.
Finanzielle Herausforderungen und Infrastrukturelle Defizite
Die Modernisierung der Beleuchtungssysteme stellt viele Kommunen vor erhebliche finanzielle Probleme. Während Großstädte oft über eigene Budgets für die Infrastruktur verfügen, kämpfen Museen in ländlichen Regionen um die Basisfinanzierung. Der Deutsche Städtetag warnt vor einer wachsenden Kluft zwischen gut ausgestatteten Landesmuseen und unterfinanzierten kommunalen Häusern.
In einem Arbeitspapier der Kultusministerkonferenz wird darauf hingewiesen, dass die Energiewende in Museen eine doppelte Belastung darstellt. Einerseits müssen die Betriebskosten gesenkt werden, andererseits erfordert der Objektschutz den Einsatz von Klimatechnik, die oft sehr energieintensiv arbeitet. Der Bericht empfiehlt eine stärkere Förderung von Forschungsprojekten, die sich mit der energetischen Sanierung von Kulturbauten befassen.
Technische Innovationen in der Lichttechnik
Einige Museen haben bereits damit begonnen, adaptive Lichtsteuerungssysteme zu installieren. Diese Systeme nutzen Sensoren, um die Beleuchtungsstärke automatisch an die Anwesenheit von Besuchern anzupassen. Dadurch wird die Lichtexposition der Objekte in besucherfreien Zeiten auf ein Minimum reduziert.
In der Berliner Gemäldegalerie kommen zudem neue Glassorten zum Einsatz, die schädliche Wellenlängen fast vollständig herausfiltern. Diese Maßnahmen sind jedoch kostspielig und können pro Ausstellungsraum mehrere zehntausend Euro kosten. Die langfristigen Einsparungen durch geringeren Wartungsaufwand an den Objekten rechtfertigen diese Ausgaben laut der Direktion der Staatlichen Museen zu Berlin.
Kritische Stimmen und Alternative Ansätze
Trotz der wissenschaftlichen Evidenz gibt es Kritik an einer zu strengen Auslegung der Schutzvorschriften. Einige Kuratoren argumentieren, dass die visuelle Erfahrung der Besucher unter extrem niedrigen Beleuchtungsstufen leide. Sie befürchten, dass Kunstwerke in „Dunkelkammern“ ihre Wirkung verlieren und das Interesse des Publikums sinken könnte.
Die Debatte um den Schutz zeigt, dass Bei Licht Ist Alles Zerbrechlich auch eine philosophische Komponente besitzt. Es stellt sich die Frage, ob die Bewahrung für die Ewigkeit über der Zugänglichkeit für die heutige Generation stehen sollte. Museen müssen hier einen Kompromiss zwischen konservatorischer Notwendigkeit und didaktischem Auftrag finden.
Museumspädagogen weisen darauf hin, dass eine bewusste Inszenierung von Licht und Schatten auch neue ästhetische Chancen bietet. Durch den gezielten Einsatz von Spotlights können Details hervorgehoben werden, die bei diffuser Allgemeinbeleuchtung verborgen bleiben. Dies erfordert jedoch eine enge Zusammenarbeit zwischen Lichtdesignern und Restauratoren.
Klimawandel als Zusätzlicher Belastungsfaktor
Die steigenden Durchschnittstemperaturen in Deutschland erschweren den Objektschutz zusätzlich. Hitzeperioden führen in vielen Museen zu einer starken Erwärmung der Innenräume, was chemische Abbauprozesse beschleunigt. Der Verband der Restauratoren betont, dass Lichtschutz und Klimatisierung nicht getrennt voneinander betrachtet werden dürfen.
Insbesondere die Kombination aus hoher Luftfeuchtigkeit und intensiver Lichteinstrahlung fördert das Wachstum von Schimmelpilzen auf organischen Oberflächen. In den Sommermonaten der letzten Jahre wurden vermehrt Notfallmaßnahmen in kleineren Museen notwendig, um Bestände vor klimatischen Extremwerten zu retten. Die Anschaffung mobiler Klimageräte und Entfeuchter belastet die ohnehin knappen Budgets.
Expertengruppen fordern daher einen nationalen Notfallplan für Kultureinrichtungen. Dieser soll Richtlinien für den Umgang mit Extremwetterereignissen enthalten und den schnellen Zugriff auf technische Ressourcen ermöglichen. Die Koordination solcher Maßnahmen liegt derzeit noch primär in der Verantwortung der einzelnen Bundesländer.
Zukünftige Ausrichtung der Nationalen Kulturstrategie
Die Bundesregierung plant für das kommende Haushaltsjahr eine Aufstockung der Mittel für den Kulturbautenschutz. Ein Schwerpunkt soll dabei auf der digitalen Überwachung von Ausstellungsräumen liegen. Durch Echtzeitdaten können Konservatoren sofort reagieren, wenn Grenzwerte überschritten werden.
Internationale Kooperationen sollen den Austausch über Best Practices im Umgang mit Lichtempfindlichkeit fördern. Europäische Richtlinien zur Normung von Museumsbeleuchtung befinden sich derzeit in der Abstimmung. Diese Standards sollen sicherstellen, dass Leihverkehr zwischen verschiedenen Ländern auf einer einheitlichen wissenschaftlichen Basis stattfindet.
In den kommenden Monaten wird eine Arbeitsgruppe der Kultusministerkonferenz einen detaillierten Maßnahmenkatalog vorlegen. Es bleibt abzuwarten, wie die Kommunen die notwendigen Eigenanteile für die Förderprogramme aufbringen können. Die langfristige Sicherung der Bestände hängt maßgeblich von der Verstetigung dieser Finanzmittel ab.
